◎ <流離島影>簡介 ---------- <流離島影> 簡介　陳德齡 *** 關注離島的延伸 自1989年「螢火蟲映像體」誕生至今，拍攝為數不少的社會人文紀錄片及電影，在堅持獨立自主的創作精神下，以"反省島國現況"的課題，陸續完成關懷離島的影片，如《單打雙不打》，《X島國之兩門相望》，《大陸新娘》，《返鄉的尷尬》等；2000年完成的《流離島影》，就是延續這樣一股精神，在製作人周美玲的號召下，結合了１２位台灣優秀的獨立製片工作者，其中有得獎經驗豐富的新生代創作者，有在學院裡任教十幾年的電影教授，１２位共同的渴望，都是因為對現實處境悶熱與窒息的厭倦，而有將自己放逐邊界的念頭。 *** １２位創作者 VS 台灣四周１２個離島VS １２種凝視 1999年夏天，１２位導演許配給１２個島，他／她們相互允諾與打氣，預計在島上觀察，感受，紀錄，反省，一年後繳交片子的約定，見證了他／她們與時間及預算賽跑的努力與勇氣；我們好奇，站在海陸相交的臨界點上，這群充滿自覺與豐沛創作力的紀錄片工作者，又將會帶出什麼樣的議題，呈現什麼樣驚人的影像風景? 可以確定的是，2000年秋天，他／她們實現了夢想，完成了這場與人，海，島交錯的深邃對話。堅持獨立創作的他／她們，雖然得到公共電視五百萬元的補助，每個導演仍要自己貼錢，有些人甚至處於負債狀態，但，謝絕影響任何拍片觀點的補助是整個計劃的堅持；如今，影片完成，我們必須說，這樣的堅持叫人敬佩，因為１２支影片風格多元，觀點新穎，實在是台灣紀錄片史上叫人驚艷的一刻。 *** 挑戰主流　顛覆傳統 有鑑於過去紀錄片只能在非主流媒體放映的待遇，製作人周美玲提出主流戲院放映，電視頻道放映，出電影書，及全國離島巡迴等放映計劃，其中挑戰主流媒體放映機制的企圖明顯；巡迴至今的結果證明，這樣的安排的確讓更多民眾能在大戲院，或離家近的定點，享受觀賞這一系列實驗紀錄片的趣味。此外，這１２支影片所呈現出的影像風格奇異，敘事觀點多元，也是在一般主流紀錄片中看不到的；謝絕寫實新聞報導方式，質疑紀錄片中客觀真實的存在，甚至以動畫的表現方式來呈現，讓紀錄片不再背負著報導紀實的宿命，而以檢視紀錄片工作者在紀錄過程中，誠實面對被拍攝物體的態度為最終考量。這種堅持「聯合製作，合作共享，獨立創作，各顯神通，邊陲出發，特殊美學，突破舊規，開創格局」的製作精神，開啟我們在思考紀錄片與社會脈動時，一個可能的努力方向。 Back to top

◎ 導演簡介　陳德齡整理 ** 李志薔 1966年生 高雄人 ◆現從事影像及文學創作。 ◆台大機械研究所畢業 ◆ 1995,《願望公園》（The Wish Park）獲「金穗獎優等獎」文學方面曾獲「聯 合報文學獎」、「中央日報文學獎」、「台灣省文學獎」等多項獎項。 　2000, 《浮球》入圍2000年台北電影節獨立創作紀錄片類 ** 朱賢哲　1964年生　 台中市人 ◆廣告 紀錄片導演 ◆ 1994年 美國紐約州雪城大學（Syracuse U.）電影製作碩士M.F.A畢業 ◆ 1994,《藝術家的電影》金穗獎優等 1995,《美國大廟》金穗獎優等 ／1996,《逍遙遊》台北電影獎佳作 1998,《幸福年代》金穗獎優等 此片由中華民國電影事業發展基金會補助 關懷生命協會『臺灣動物紀實』『卑微的沉默』『齊物論』紀錄片導演 廣告作品：『宜蘭國際童玩節罰站戲水篇』等／ 2000, 《西嶼坪》入圍2000年台北電影節獨立創作紀錄片類 ** 黃庭輔　1961年生 金門人 ◆1988,《五一五檔案》獲廣電基金會優等劇情片 ／1989,《鏡子》獲金穗獎優等影片 ／1990,《碗》獲優良創作短片輔導金 中時晚報非商業專題放映 ／1991,《人算》金穗獎優等影片 ／1992,《結婚照》優良創作短片輔導金 ／1993,《廖瓊枝-台灣第一苦旦》獲國家文藝基金會補助 電影基金會短片輔導金 金穗獎優等影片金馬獎紀錄片專題放映 ／1995-2000,《人形》獲電影基金會短片輔導金 國家文藝基金會補助 完成《台灣魔朵》的拍攝 ** 周美玲　1969年生 基隆人 ◆國立政治大學，主修哲學系，76~80年度 電影年製片班，主修電影製片，82年度 ◆1993,《燈》電影劇本（編劇），獲電影基金會選為「優良創作輔導短片」／ 1995,《單打雙不打》電影書（編著），獲選為金鼎獎之「年度優良圖書」／1997,《藝術家和她的女兒》紀錄片／ 1997,《走找布袋戲的老藝師》紀錄片，獲金穗獎及地方文化紀錄片影帶獎， 獲邀「1998新加坡國際影展」參展 ／1998,《飄泊的港灣∼百年基隆港》獲「1999地方文化紀錄片影帶獎」／1998,《走找布袋戲後場的老樂師》入圍「1998台北電影獎」，並獲「1999地 方文化紀錄片影帶獎」 ／1999,《師影》獲「1999地方文化紀錄片影帶獎」 ／1999,《輻射將至》獲國家文化藝術基金會補助 ／1999-2000,《流離島影》聯合製片計畫總製片 ** 簡偉斯　 ◆美國俄亥俄州立大學攝影暨電影系碩士 ◆ 現任影片工作者/導演，世新大學廣播電視電影系兼任講師 ◆ 1993,《等待月事的女人》編導 ／1994,《小珍和她們》／ 1995,《回首來時路--她們參政的足跡》 ／1999,《世紀女性.台灣第一-台灣第一位女記者楊千鶴》／ 1999,《世紀女性.台灣第一-台灣第一位女詩人陳秀喜》／ 2000, 《馬祖舞影》入圍2000年台北電影節獨立創作紀錄片類 ** 沈可尚 1972年生 台北市人 ◆ 1999年國立台灣藝術學院電影學系導演組畢業 ◆ 1996,16mm動畫《美的過火》音樂創作 本片獲亞太、金馬、台北電影獎、 金 穗獎最佳動畫片 ／1996,16mm短片《一桌之隔》編劇、導演 ／1997,16mm紀錄片《地下社會》企劃、導演 ／1998,16mm短片《阿ㄅ一ㄤˋ說話》編劇、導演、作曲 入圍1998台北電影 獎非商業類最佳劇情片，獲學生電影金獅獎首獎 ／1998,公視我十七歲系列《游向大海的淡水魚》編劇、導演、作曲 ／1999,16mm短片《與山》編劇、導演、作品 獲中華民國電影事業發展基金會 優良創作短片輔導金 l 劇情長片 《破輪胎》、《我要回家》助理攝影 ／2000,《噤聲三角》 入圍2000年台北電影節獨立創作的實驗片類 製作多部電影短片、電視廣告、舞台劇之配樂作曲 ** 李泳泉 ◆ 1989, 16mm短片《惑》 本片獲「國際學生電影觀摩展」 傑出影片、傑出導演、傑出剪接三項金獅獎獲1990年金穗獎優等劇情影片 ◆ 現任教於世新大學廣播電視電影學系 ** 許綺鷰　 ◆ 淡江大傳系畢業 ◆ 現為自由影像工作者及劇場工作者 ** 吳介民　1970年生　 台北市人 ◆國立臺灣藝術學院電影系畢業。 這是離開學校後第一部執導作品。 ◆ 1995,獨立短片《同學會》編劇 ／1996,獨立短片《summer1989》編劇、副導演 ／1998,紀錄片《電影因子》製片、導演 ／1998,公共電視單元劇《頑皮偵探》副導演 ／1998,台北縣政府宣導短片《反攻大陸》副導演 ／1998,台北縣政府宣導短片《路見不平》副導演 l 曾經擔任多部商業廣告片執行製作 ** 陳芯宜　1974年生 台北縣人 ◆1997 輔仁大學大眾傳播學系廣告組畢業 ◆ 1995,劇情片《微醺》，擔任導演、編劇、剪輯 ／1995,劇情片《阿春》，擔任導演、剪輯／ 1997,舞台劇《李伯大夢》記錄片（輔大戲劇社）導演、攝影 ／1997,電影《破輪胎》，擔任美術、助導、場記、助理錄音、聲音轉帶 本片 獲得87年台北電影節非商業類最佳劇情片 ／1998,公視《台北新故鄉-豬屠口的春天》導演 ／1999, 《土地倫理裝置展》紀錄片攝影 ／1999,電影《解密831」》，擔任錄音 ／1999,16mm劇情短片《我叫阿銘啦」》，擔任導演、編劇 本片獲行政院新聞局88年度電影短片輔導金贊助 本片並獲得2000年台北電影節獨立創作最佳劇情片獎，本人也獲得當年最佳新人獎 ** 李孟哲 ◆1989,《我們的外婆家和外婆》獲金穗獎優等影片 1992,《朱教授老闆的暑假作業》中時晚報電影首獎 1994,《青松小俠的婚姻廣場》 2000,《南之島之男之島》入圍2000年台北電影節獨立創作紀錄片類 ** 郭珍弟　1965年生 桃園人 ◆ 1993年 美國天普大學廣播電視電影學系藝術碩士 1989年 台灣大學心理系學士 ◆ 十六厘米影片創作： 1990,《呈像》彩色實驗片，片長35 mins，獲1991金穗獎特別獎，展出於 美國俄亥俄州艾森電影展，美國北卡羅來納州夏洛特影展，印度孟買 影展 ／1992,《鬱金香》黑白劇情片，片長32 mins，獲1993金穗獎優等獎，入圍 全美學院奧斯卡決選(1993)／ 2000,《清文不在家》"流離島影"系列，公共電視台贊助 入圍2000年台北電影節獨立創作紀錄片類 ◆導演作品（video）： 1993,《生命的吶喊》記錄片，25 mins，關懷生命協會製作／1994,《庫巴的呼喚》記錄片，26 mins，公共電視台監製 ／1994,《華燈初上》，《等待》，《老羅與我們》記錄片，各22 mins，〝點燈的人〞 系列，中國電視台監製／1995,《尋找賴和之獄中日記》記錄片，50 mins，賴和基金會監製 ／1996,《老闆擱再來》記錄片，25 mins，公共電視台監製 ／1996,《基隆河的故事》記錄片，30 mins，富視有線公司製作， 榮獲文建會1995地方文化優良記錄片獎佳作 ／1997,《牛》劇情長片，90 mins，〝人生劇展〞系列，公共電視台監製／ 1998,《黑色童話》劇情長片，90 mins，〝人生劇展〞系列，公共電視台監製 ／1998,《百里香煎魚》劇情長片，90 mins〝人生劇展〞系列，公共電視台監製 ／2000,《希.音拉珊》記錄片，45mins，聯合報系文化基金會贊助 2000,《離島醫療記事》記錄片，56 mins，〝記錄片觀點"系列，公共電視台 ／2000,《台灣第一位女地質學家--王執明》記錄片，27 mins，〝世紀女性〞系 列，公共電視台監製 Back to top

◎ 影片評介 陳德齡 小琉球--<浮球> The Floating Ball 李志薔　Super 16mm/35mm，color，２４mins 漂流於台灣外海的小琉球，彷彿失根般的就這樣懸在海面上，如同大陸漁工的船屋，長年漂泊於小琉球外海，如此浮浮沉沉；當視覺隱喻如此強烈的召喚著三段不同故事: 新生之路， 望鄉，與鳥人阿揚，我們怎能不進而隨著歌聲，低吟，與浪潮，體會一群遊子的苦悶，還有一個島嶼不靠岸的無根命運。 作者觀點: 　" …..原本快樂得像海外渡假旅行，結果一進入拍攝期間，一行人除了攝影師寶島之外，其他人全吐了。一天八、九個小時待在髒臭、油汙的船上，不能上廁所，吃不下他們的飯，只能不斷抽煙，不斷和他們打成一片。然後，睡眠不足的人就先吐了.。 有些地方說遠不遠，幾十分鐘的航程也就到了；但人，能不能在那裡生根？ 這是我思索離島命運的起點。" 澎湖-- <西嶼坪>　West Island 朱賢哲 Super 16mm/35mm，color，３０mins 這是一部以西嶼坪島嶼的人事為輔，實際上為導演對拍設紀錄片工作者與被攝者關係的省思。放長的鏡頭捕捉到被攝者對攝影機的生疏與好奇，也讓時間沉澱出當地厚實的風情；原本被遺忘的島嶼，帶點淒涼得晚景，卻在作者極度"用力"的自省後，成為一個作者眼中的哲學命題: 這些思考是偶然還是一段累積的結果? 所以，這塊島嶼的真實面貌，在沒有特定人事的彼此牽連下，少了足以讓人同理的遭遇與理所當然的想像。導演入境，手擊掌作為打板入境，甚至居民對鏡頭過於信任下的被背叛也入鏡，如此再現，似乎才讓人警覺到攝影機的存在，政治正確的結果，反倒讓這些鏡頭成為笑點，而純粹的真實美學已不復存在，這樣的試驗，將何謂"真實"的辯證帶到一個更複雜的層次中。 作者觀點: "你只要站在島上一個最高的地方，早上你可以在那裡看日出，下午你可以在那裡看日落。你在一個點，就可以三百六十度把這個島看完了….. 感覺上，你能著陸的地方很小，可是你的視野又非常非常的開闊。" 金門-- <0304> 黃庭輔 16mm/35mm，color，１７mins "這是一場沒有期待的期待"….. 隨著建醮的銅鑼敲打聲響，我們進入一連串由雜音，噪音，與環境音包圍著的影像世界。你也許會受干擾，也許會不習慣，或者，你根本不在乎，因為視覺上的考驗更是讓你摸不著頭緒。導演到底要說什麼故事? 影片中，我們竟然找不到主角，也無任何特定事件必須聚焦，我們似乎陪著導演一同等待，等待鏡頭關上，影片結束。 作者觀點: " 這是我的故鄉，當我第一次拿起攝影機為你讚美時，見到的卻是你被遺棄的臉….. 只有16分鐘，但我的心情如此沉重與恐懼，那個島，想回不知如何回的島嶼， 我想這是部不敢讓(金門)島民看到的電影…." 烏坵---<輻射將至>　Before the Radiation 周美玲　DV/35mm，color，２１mins 1998年初，烏坵被宣佈為「核廢料最終儲置場」優先預定地，質樸的烏坵居民說著一口旁人聽不太懂的浦田話，生澀的對著鏡頭抗議；隨著面對鏡頭的次數增加，隨著台電熱烈張揚著回饋金三十億，我們看到影片中蔡老師的身影日漸憔悴，而當地居民的態度卻搖擺起來，是影片的拍攝加速人民的決定，還是人心的複雜導引作品呈現? 作者觀點: "…. 然而今天，我們卻仍然藉口離島人口的稀少，企圖進一步榨取境內僅存的淨土。 如果不是核廢料的陰影籠罩，島民的生活幾乎是與世無爭、自得其樂的。但幅射將至的陰影，很快籠罩著島嶼，也籠罩了人心。" 馬祖-- <馬祖舞影> Shadow Dancing at Ma Tsu 簡偉斯　Super 16mm/35mm，color，２５mins 隨著畫面中舞者輕盈的體態，踩著對馬祖未來不確定的步伐，我們看到導演追尋的痕跡，透過她的旁白，我們掉進一個遙想時空，與過去的他及她對話；然而，透過他人對馬祖的想像與期待，我們似乎更能深刻的嗅出現今馬祖人的不確定感。 作者觀點: "或許基於一種反動的心情，我告訴自己決不要拍歷史悲情、決不要強調軍人與戰爭，有沒有馬祖人的故事呢？…於是追尋一位舞者的身影，開始了對馬祖的探尋….." 北方三島--<噤聲三角> Silent Delta 沈可尚16mm/35mm， black & white/color ，１９mins 沒有對白，旁白，三段音樂，在不同段落間決定著導演對島上不同面貌的詮釋，例如，一開始以激昂清亮的小提琴與弦樂伴奏，諭示著登島與初探的好奇及興奮，快速大量的蒐覽景觀，從直視，正視，到併吞式的跳接，有試探自己的位置，有奇觀式的捕捉，也有適應這個環境時，自我探索的困難；搭配各種不同的文字說明，以百科全書式的註解安置在螢幕右下角，例如以生物性或物質性的角度定位自然景觀，工具，動植物，活動類型，職業等，其中有挑戰"命名"的意圖，藉由導演針對物體與名稱不相符的配搭中展現──命名的動作是粗暴的，功能性的，如同攀上島嶼，為拍攝，為保育，為偵測天氣，都是一種利己剝削行為，導演多所控訴，也用後製時加上的音樂及人聲，試圖引導干涉影像純粹的魅力，進而諷刺拍片本身的行為與動機。 作者觀點: " 原本是以一個所謂邊陲發聲的觀點進行這個計畫，現在，我有點擔心這樣的觀點是個妄念。至少對「北方三島」而言，如果我們講的是尊重土地、尊重自然，那麼我們也應該學習真正的放棄。或許以我的觀點……她們的沈默，恐怕才是最適切的發聲" 龜山島-- <鄉愁對話錄>　Turtle Island: Nostalgic Voices 李泳泉　Super 16mm/35mm，color，２０mins 新聞影片制式的介紹與原住民簡生俊離鄉20多年後重返龜山島的心境形成強烈對比，作者試圖以舊照片，訪談，新聞片段，與獨白，在聲音與影像上透露他對龜山島現狀的不安與難忍的不捨，零星幾棟水泥屋、幾垛頹圮的石牆、幾坨墓龜和玫埔上盛開的野百合，屆時將是觀光客駐留的景點，或島上居民僅有的記憶? 作者觀點: "我本來以為龜山島跟自己的關係很近….. 事實上是一廂情願的，是自己想的。到底應該站在他們的立場，還是我的立場？我的立場到底又是憑什麼？自己會很拿捏不定。這部片子是要替他們講話呢，還是拍得讓大家看了之後，想去那裡觀光呢？到後來，發現一切都是為自己的鄉愁而拍的。" 綠島-- <我的綠島>　 My Own Private Green Island 許綺鷰　 Super 16mm/35mm，color，３１mins 因為對綠島的想像模糊，所以作者選擇以三個人對綠島記憶的描述來鋪陳故事，重塑綠島可能的樣貌。一為政治犯女兒小雲，一個是有憂鬱症狀的藝術工作者阿才，及綠島的當地青年阿德，三人的交錯面對這充滿政治與歷史原罪的島嶼，從訴說自己開始，重新找到流浪的理由。 作者觀點: "… 現在的綠島是那麼繁榮熱鬧，而拍攝紀錄片更不是一件浪漫的事。 於是，我們一直從想像中的秩序被放逐到一個失序狀態。" 基隆嶼-- <基隆嶼的青春紀事>　Trouble 吳介民　Super 16mm/35mm，color，２１mins 藉由影像的創作vs 漁人捕魚的創作，導演將"創作"這個母題喻為一種確立生命的過程，因此，拍攝過程似乎比登島的結果來的重要了。片中有特地請人扮演的紅衣女子，也有冒牌的歷史解說員，如此角色穿插，不斷提醒著觀眾"表演"在紀錄片中所佔的份量，何謂紀錄片? 也將一併接受考驗。 作者觀點: " 心變的比身體還快，所以永遠無法紀錄下什麼，有時候一直想說，如果讓自己單純一點會不會好些，可是偏偏我就是不願放棄。當所有的情況充滿垃圾的時候，你為什麼還在要求精品。 島嶼所在的地方是一個婆娑世界，所以完美與缺陷一直並存……" 釣魚台-- <誰來釣魚R>　　Who is Fishing R 陳芯宜　16mm/35mm，color，２２mins 動畫的使用，是本片最動人之處。當"你如何買賣天空? 買賣大地? 如何「擁有」島嶼?" 成為本片最終的質疑時，你會發現，一切與佔有釣魚台相關的活動及抗爭，頓時顯得十分可笑。導演從歷史，政治，新聞報導的角度，對釣魚台做了一次體檢，有趣的是，我們依舊無法一探釣魚台的樣貌，倒是人類的幻象與妄念，從動畫中的鳥兒屢次登島不成的描繪中，鮮明投射，並找到出口。 作者觀點: "與其說我在拍攝釣魚台，倒不如說釣魚台在拍攝我，或者釣魚台反射了我。 從來都不覺得釣魚台會對我很重要，到現在還是這樣，不管我研究了多少有關該島的資料，我愈了解它，就愈不想理它，只想讓它安安靜靜躺在那是我最大的心願。" 東沙-- <南之島之男之島>　Tong-Sha, an Isle like a Crab 李孟哲　16mm/35mm，black & white／color，17 mins 從軍教片的類型入手，導演一開始就讓我們回味曾經看過的莒光日的日子，幾分鐘後，我們開始注意到影像與旁白間衝突的趣味，諧擬的手法成為整部影片的基調；尤其在一個屬於男人的島上，我們聽到的一直是女性旁白，原來，我們看到的不僅是一個島嶼可能的樣貌，也看到過去的我們，到底都從何處來理解這個島嶼的過程。誰說紀錄片只能紀錄人物與事件，她也可以是紀錄自己被紀錄的過程，而且還能以一種自嘲的口吻來看待。 作者觀點: " 我們常常自以為是，習慣了用某一種方式，來看，來聽，來理解事務；我也犯了相同錯誤，在拍攝這部片子之初。不是我選擇了主題，是主題選擇了我。" 蘭嶼--<清文不在家>　Libangbang 郭珍弟　Super 16mm/35mm，color，３５mins 透過一家人訴說對一個不在家親人的思念，導演讓不在家的清文，如影隨形在片中任何段落；他的畫作，他未完成的新家，他做的項鍊，撿的石頭，曬的魚尾，影片結束，我們竟然也認識了一戶人家與蘭嶼某個角落的生活風貌。影片試圖交織清文家人對他的看法，與他們在島上日常例行的活動。訴說是故事的開始，而島嶼的風貌也在言說之間，愈加清晰。　 作者觀點: "這幾年往返台灣與蘭嶼的歲月中，我與清文分享了許多快樂時光；一心希望為清文在蘭嶼的生活留下些影像紀錄，也為他量身打造寫了一個劇本；然而，幾年的等待，當我終於得到一點點拍攝影片的贊助之時，他卻已經必須離開蘭嶼了。" Back to top

相關網站 1. 流離島影主題網站之外 　　 2. <台灣新聞與紀錄片資料庫>　 3. <民眾紀錄片公園>　 4. <戲弄電影網> 5. <１７５度色盲網站> Back to top

◎ 「流離島影」攝影展與影片巡迴紀錄 ◆西門町奧斯卡戲院 (台北市峨嵋街115號) 10/28∼11/10　 ◆新竹市立影像博物館（竹市中正路65號） 攝影展：11/29(三)∼12/10(日) 影片放映：12/9 (六) 12/10（日） ◆基隆市立文化中心（基市中正區信一路181號團體視聽室） 攝影展：12/5 (二)∼12/17(日) 影片放映：12/6 (三)、12/10(日)、12/13(三) 下午2:20∼5:00 ◆桃園縣立文化中心（桃園市市府路21號） 攝影展：12/13(三)∼12/24(日) 影片放映：12/16(六) 2:30∼4:00 pm 12/17(日) 10:00∼11:30 am 、 2:30∼4:00 pm ◆2000年台北電影節入圍六部影片， 實驗片類：《噤聲三角》 紀錄片類： 《浮球》、《西嶼坪》、《清文不在家》、《南之島之男之島》、《馬祖舞影》 放映日期：12/26(二)∼12/29(五) ◆ 「流離島影」影像書於2月21日出版發行，出版社: 唐山出版社 ◆ 【一種凝視】影展Ⅱ (螢火蟲映像體將「流離島影」系列中的四部影片:烏坵，綠島，北方三島， 琉球與<台灣魔朵>，<解密８３１>，及等三部影片， 做再次的巡迴放映。) ~~~ 金門縣立文化中心視聽室（金城鎮環島北路66號） 3月3日（六）∼3月4日（日） ~~~ 淡水殼牌倉庫史蹟園區（淡水鎮鼻頭街22號） 3月17日（六）∼3月18日（日） ~~~ 華山藝文特區（台北市八德路一段1號） 3月20日 (二) ∼3月28日　(三) ~~~ 新竹市立影像博物館（新竹市中正路65號） 3月23 日 (五) ∼3月25日　(日)　 ~~~ 新故鄉文教基金會（049-2989935） 3月31日（六）4月1日（日） ~~~ 鄉城生活學苑（台南市裕農路375號B1　06-2743083） 4月21日（六） ~~~ 美濃愛鄉協進會（07-6810467） 4月28日（六）　4月29日（日） ◆ 中央大學英文系<電影研究室>主動邀展，共襄盛舉。　5 月1 日 (二)∼5月10日 (四) Back to top

◎ 放映時間與片目 流離島影I : <浮球>-- 小琉球，<西嶼坪>-- 澎湖； <03:04>--金門，<輻射降至>--烏坵 流離島影II: <馬祖舞影>-- 馬祖，<噤聲三角>-- 北方三島； <鄉愁對話錄>--龜山島，<我的綠島>--綠島 流離島影III: <基隆嶼的青春紀事>--基隆嶼，<誰來釣魚R>釣魚台； <南之島之男之島>--東沙，<清文不在家>蘭嶼 5/1 （二）pm 7:00~9:00 流離島影I／ 5/7 （一）pm 7:00~9:00 流離島影I 5/2 （三）pm 7:00~9:00 流離島影II ／5/8 （二）pm 7:00~9:00 流離島影II 5/3 （四）pm 7:00~9:00 流離島影III ／5/9 （三）pm 7:00~9:00 流離島影III 全部影片分兩次播放，影癡們請不要再錯過了！！ 5/10 （四）pm 1:00~ 5:00 流離島影I II III 挑戰你的觀影經驗！！ 12支短片共288分鐘，一次完整呈現。 5/10 （四）pm 6:30~ 8:30 與導演面對面 邀請製作人周美玲與導演們與你面對面交換經驗。 Back to top