| 《刺客聶隱娘》：文人武俠的疏離與支離 |
| |
作者 |
李欽彤 |
| |
出版年 |
2015 |
| |
文獻出處 |
《電影新作》第六期
|
| |
語言 |
簡體中文 |
| |
關鍵詞 |
《刺客聶隱娘》、文人武俠、真實性 |
| |
摘要 |
长镜头与远景，空镜头与气候，成为《刺客聂隐娘》运用的镜头美学，电影准确地捕捉人物与环境互动的真实性，以写实方法为中国武侠电影带来新的电影经验。以对人物的关切取代对情景的关注，电影以证实而不是分析的方式显现聂隐娘的成长心理。以疏离好莱坞风格的方式，《刺客聂隐娘》开拓了自胡金铨以来的武侠电影的文人传统新形式。但固定／远景别的长镜头在武打中的隐退让电影在寻求变化同时也有失风格化，聂隐娘不杀的表白成了电影向戏剧结构让步之处，这或多或少地影响了电影的整体性，隐含着风格的支离。风格的裂缝与导演贴着人物的创作观念遭遇历史语境的障碍有关。 |
| |
相關作品 |
|
| |
摘要 |
长镜头与远景，空镜头与气候，成为《刺客聂隐娘》运用的镜头美学，电影准确地捕捉人物与环境互动的真实性，以写实方法为中国武侠电影带来新的电影经验。以对人物的关切取代对情景的关注，电影以证实而不是分析的方式显现聂隐娘的成长心理。以疏离好莱坞风格的方式，《刺客聂隐娘》开拓了自胡金铨以来的武侠电影的文人传统新形式。但固定／远景别的长镜头在武打中的隐退让电影在寻求变化同时也有失风格化，聂隐娘不杀的表白成了电影向戏剧结构让步之处，这或多或少地影响了电影的整体性，隐含着风格的支离。风格的裂缝与导演贴着人物的创作观念遭遇历史语境的障碍有关。 |
| |
相關作品 |
|
