| 《刺客聶隱娘》的糾葛與空靈美學 |
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作者 |
楊艷秋 |
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出版年 |
2016 |
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文獻出處 |
《電影文學》2016年4期 |
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語言 |
簡體中文 |
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關鍵詞 |
侯孝賢；聶隱娘；電影敘事；鏡頭語言；道家美學 |
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摘要 |
侯孝贤是华语影坛特立独行、独树一帜的导演，他对电影叙事有着自己独特的见解，对电影的镜头语言有自己的感悟和个性化的坚持，对电影美学有融会东方文化和道家情怀的潜心实践，这些特质经他多年打磨，在其新片《刺客聂隐娘》中，又与御用编剧、金牌摄影协力，在主题叙事陌生化、镜头语言个性化、道家美学侯式化等方面获得了新的发展，并使这三者成为解读侯孝贤电影风格的重要关键词。 |
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摘要 |
侯孝贤是华语影坛特立独行、独树一帜的导演，他对电影叙事有着自己独特的见解，对电影的镜头语言有自己的感悟和个性化的坚持，对电影美学有融会东方文化和道家情怀的潜心实践，这些特质经他多年打磨，在其新片《刺客聂隐娘》中，又与御用编剧、金牌摄影协力，在主题叙事陌生化、镜头语言个性化、道家美学侯式化等方面获得了新的发展，并使这三者成为解读侯孝贤电影风格的重要关键词。 |
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