| 《刺客聶隱娘》的意境美學 |
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作者 |
馬瑩 |
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出版年 |
2018 |
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文獻出處 |
《電影文學》第16期 |
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語言 |
簡體中文 |
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關鍵詞 |
《刺客聶隱娘》; 侯孝賢; 意境美學 |
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摘要 |
在影院观影行为已经被赋予了消费和感官娱乐的仪式化功能的当下, 侯孝贤的《刺客聂隐娘》显得格格不入。尽管这部电影在戛纳等电影节上揽获好评, 但由于与国人所习惯的传统武侠电影区别较大, 电影在上映后引发了较大争议, 贬者多诟病其沉闷的叙事, 而褒者则注意到了电影中独特的、属于侯孝贤的艺术风格。应该说, 在中国的传统文化风格, 个性化表达与观众普遍的审美趣味上, 侯孝贤选择了前者, 在电影中营造了略显曲高和寡的审美意境。 |
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摘要 |
在影院观影行为已经被赋予了消费和感官娱乐的仪式化功能的当下, 侯孝贤的《刺客聂隐娘》显得格格不入。尽管这部电影在戛纳等电影节上揽获好评, 但由于与国人所习惯的传统武侠电影区别较大, 电影在上映后引发了较大争议, 贬者多诟病其沉闷的叙事, 而褒者则注意到了电影中独特的、属于侯孝贤的艺术风格。应该说, 在中国的传统文化风格, 个性化表达与观众普遍的审美趣味上, 侯孝贤选择了前者, 在电影中营造了略显曲高和寡的审美意境。 |
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