期刊論文
 
 
這次他開始旅行了 ： 侯孝賢 《珈琲時光 》的陰性轉向
  作者 鄧紹宏
  出版年 2015
  文獻出處 《文化越界》第二卷•第一期/民國一ま四年三月
  語言 繁體中文
  關鍵詞 侯孝賢、《珈琲時光》、旅行、火車／電車、母體、晶體─影像
  摘要 這篇論文嘗試從旅行的視角，探視侯孝賢《珈琲時光》（Café Lumière,2003）中的陰性轉向。論文透過交通工具（火車／電車）、女性及歷史三個面向，說明侯孝賢如何在旅行的異文化接觸中，開放出不同於過往設定在台北的當代片對於女性角色的呈現與想像，並轉而將當代都會配置為一無人稱母體，將日常事物收納在湧現與生發的動態流變中。我將討論分為四部分，第一部分簡要說明侯孝賢當代片所呈現的困頓與脫逃衝動；第二部分聚焦素有侯氏電影簽名之稱的「火車」，配合與都市、旅行及電影史的關聯，探討此交通工具在《珈琲時光》中的轉化。第三部分說明《珈琲時光》中女性形象的串連及轉變；第四部分取徑／鏡德勒茲（Gilles Deleuze）的影像哲學，思考《珈琲時光》以母性／母體為晶種而生發的影像能量。
  摘要 這篇論文嘗試從旅行的視角，探視侯孝賢《珈琲時光》（Café Lumière,2003）中的陰性轉向。論文透過交通工具（火車／電車）、女性及歷史三個面向，說明侯孝賢如何在旅行的異文化接觸中，開放出不同於過往設定在台北的當代片對於女性角色的呈現與想像，並轉而將當代都會配置為一無人稱母體，將日常事物收納在湧現與生發的動態流變中。我將討論分為四部分，第一部分簡要說明侯孝賢當代片所呈現的困頓與脫逃衝動；第二部分聚焦素有侯氏電影簽名之稱的「火車」，配合與都市、旅行及電影史的關聯，探討此交通工具在《珈琲時光》中的轉化。第三部分說明《珈琲時光》中女性形象的串連及轉變；第四部分取徑／鏡德勒茲（Gilles Deleuze）的影像哲學，思考《珈琲時光》以母性／母體為晶種而生發的影像能量。