| 無名的感動：談「臺北之晨」的「寫實主義」 |
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作者 |
林建光 |
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出版年 |
2012 |
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文獻出處 |
《文學與文化》.第六卷·第一期.2012 年12月,頁49-70 |
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語言 |
繁體中文 |
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關鍵詞 |
實驗電影、健康寫實電影、寫實主義、時間－影像 |
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摘要 |
「台北之晨」是白景瑞1964年甫自義大利留學研究電影，歸國後所拍攝的一段富有實驗特質的影片。影片在拍攝剪輯完成後，白景瑞本來打算將它配上環境音效，但最終不知為何始終未能完成。本論文試圖從攝影機功能與導演意圖這兩種力量的拉扯來解釋「台北之晨」的矛盾與難解。本文認為，雖然在意識層次上，白景瑞意圖將攝影機的紀實功能限制在特定生活的呈現，但他的藝術家直覺卻又讓他遵守攝影機的寫實功能。攝影機的本質不是拍攝固定、人為排演的真實，而是捕捉生活周遭事物的意外與偶發性。雖然導演希冀呈現一個擁有固定形象的「臺北」，甚至傳遞出進步、繁榮、富裕的臺灣社會等意識形態訊息，但電影技術卻同時創造了一個流動的「臺北」。「台北之晨」裡的「臺北」不是慣常感官經驗的「臺北」，而是一座「未然」（virtual）的「臺北」。而「晨」也並非指涉某個早晨，而指的是電影技術在吸納了「過去」的時間的同時，所開展出的「未然」、恆常不變的時間。或許是這種對於時間的敏銳觀察讓我們得以在影片呈現的尋常事物裡感受到非比尋常的強度，以及那謎團般、難以解釋的吸引力。 |
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摘要 |
「台北之晨」是白景瑞1964年甫自義大利留學研究電影，歸國後所拍攝的一段富有實驗特質的影片。影片在拍攝剪輯完成後，白景瑞本來打算將它配上環境音效，但最終不知為何始終未能完成。本論文試圖從攝影機功能與導演意圖這兩種力量的拉扯來解釋「台北之晨」的矛盾與難解。本文認為，雖然在意識層次上，白景瑞意圖將攝影機的紀實功能限制在特定生活的呈現，但他的藝術家直覺卻又讓他遵守攝影機的寫實功能。攝影機的本質不是拍攝固定、人為排演的真實，而是捕捉生活周遭事物的意外與偶發性。雖然導演希冀呈現一個擁有固定形象的「臺北」，甚至傳遞出進步、繁榮、富裕的臺灣社會等意識形態訊息，但電影技術卻同時創造了一個流動的「臺北」。「台北之晨」裡的「臺北」不是慣常感官經驗的「臺北」，而是一座「未然」（virtual）的「臺北」。而「晨」也並非指涉某個早晨，而指的是電影技術在吸納了「過去」的時間的同時，所開展出的「未然」、恆常不變的時間。或許是這種對於時間的敏銳觀察讓我們得以在影片呈現的尋常事物裡感受到非比尋常的強度，以及那謎團般、難以解釋的吸引力。 |
