學位論文
 
 
侯孝賢電影風格研究
  作者 呂亭潁
  出版年 2000
  文獻出處 呂亭潁。華梵大學東方人文思想研究所，碩士論文。
  語言 繁體中文
  關鍵詞 侯孝賢、電影
  摘要 本論文以綜論及溯史的方式回顧侯孝賢執導筒以來的十四部影片，以分期分階段的方式，一一分析侯孝賢各個階段的作品風格，同時亦可窺看電影藝術如何與社會歷史做緊密的貼合。
第二章開始以侯孝賢最初執導的三部賀歲片為第一期。本期雖以商業利益為導向，但侯孝賢以後的寫實風格已在此透過寫實的人物塑造與情節安排，以及突顯台灣當時的城鄉差異等特點來顯現。為侯孝賢電影風格的萌芽期。
第三章則討論新電影運動時期的侯孝賢作品。此一時期的侯孝賢作品風格已逐漸形成，本章從其作品的題材、敘事方式及鏡頭語言三部分來分析侯孝賢的作品風格是如何形成、發展、以臻成熟，並與社會文化及歷史經驗相應和。
第四章以侯孝賢最著名的台灣悲情三部曲作為論述重點。本期作品承接以上二期的風格並加以開展，開拓了更大更廣的格局，為侯孝賢作品的成熟期。本章以作品如何建立歷史論述、侯孝賢創作觀念的成熟，以及作品形成的空間／景色詩學作為分析重點。
第五章則討論侯孝賢最近二部無法被歸類的作品：《南國再見．南國》與《海上花》。這二部作品在原有的風格上有些許的變化，為侯孝賢作品的變化期。本章將作品統攝在末世紀的前提下做討論，討論世紀末的華麗與哀愁在侯孝賢的作品中如何被建構。
期望能藉由本文的討論，架構出侯孝賢電影風格形成的軌跡，並窺見台灣歷史經驗發展的脈絡。
  摘要 本論文以綜論及溯史的方式回顧侯孝賢執導筒以來的十四部影片，以分期分階段的方式，一一分析侯孝賢各個階段的作品風格，同時亦可窺看電影藝術如何與社會歷史做緊密的貼合。
第二章開始以侯孝賢最初執導的三部賀歲片為第一期。本期雖以商業利益為導向，但侯孝賢以後的寫實風格已在此透過寫實的人物塑造與情節安排，以及突顯台灣當時的城鄉差異等特點來顯現。為侯孝賢電影風格的萌芽期。
第三章則討論新電影運動時期的侯孝賢作品。此一時期的侯孝賢作品風格已逐漸形成，本章從其作品的題材、敘事方式及鏡頭語言三部分來分析侯孝賢的作品風格是如何形成、發展、以臻成熟，並與社會文化及歷史經驗相應和。
第四章以侯孝賢最著名的台灣悲情三部曲作為論述重點。本期作品承接以上二期的風格並加以開展，開拓了更大更廣的格局，為侯孝賢作品的成熟期。本章以作品如何建立歷史論述、侯孝賢創作觀念的成熟，以及作品形成的空間／景色詩學作為分析重點。
第五章則討論侯孝賢最近二部無法被歸類的作品：《南國再見．南國》與《海上花》。這二部作品在原有的風格上有些許的變化，為侯孝賢作品的變化期。本章將作品統攝在末世紀的前提下做討論，討論世紀末的華麗與哀愁在侯孝賢的作品中如何被建構。
期望能藉由本文的討論，架構出侯孝賢電影風格形成的軌跡，並窺見台灣歷史經驗發展的脈絡。