學位論文
 
 
侯孝賢電影中的青年群像與青春敘事
  作者 廖師宏
  出版年 2010
  文獻出處 廖師宏。《侯孝賢電影中的青年群像與青春敘事》。中興大學台灣文學研究所，2010年6月。
  語言 繁體中文
  關鍵詞 侯孝賢、青年群像、青春敘事、台灣新電影
  相關網址 http://etds.lib.nchu.edu.tw/etdservice/view_metadata?etdun=U0005-2807201016132100&query_field1=&&query_word1=%ABJ%A7%B5%BD%E5&
  摘要 本論文旨在探討侯孝賢電影中以「青春」作爲電影敘事主軸的作品。探討範圍從1983年《風櫃來的人》至2005年《最好的時光》共十部作品。第一章首先簡述本論文研究動機、前行研究回顧及本論文主要架構。第二章則是針對侯孝賢於台灣新電影時期，所拍攝的以青少年爲題的「成長三部曲」《風櫃來的人》、《童年往事》及《戀戀風塵》，處理當中青春角色於成長期的掙扎與拉扯，同時也探討其中青少年與父親、家庭間的關係，以及在離家與返家間所面臨的成長意識與挑戰。

第三章則進入侯孝賢以都會和都會青年作爲題材的電影探討。首先分析《尼羅河女兒》中泛濫的消費文化，以及受到都會文化箝制的青年，並接續這樣的觀點，進一步透過《南國再見，南國》，探究侯孝賢如何對九O年代中期的台灣都會與青年作出批判與反思，電影中青年的生存狀態，表徵出九O年代台灣社會在競逐金錢的同時，失去了往日「鄉土」的樣貌。最後，藉由《千禧曼波》中的末世紀都會，討論侯孝賢如何透過其自身眼界，觀望到的末世紀都會與青年，似乎都陷入了一種無可扼抑的墮落，並呈現身爲導演的他如何在作品中置入其舊價值意識，試圖讓末世紀青年得到救贖的可能。

第四章乃是針對侯孝賢環顧近代台灣歷史的三部曲《悲情城市》、《戲夢人生》和《好男好女》，分析電影中侯孝賢如何利用一種庶民的觀點，去透視作品中本地文化與「他者」(或指殖民者)間的關係，並在作品中突出在歷史夾縫中的青年圖像，所受到來自於「他者」亦或殖民者與外來政權的壓迫，並豎立了一種專屬於他價值觀的青年革命者理型，陳述與建構他心目中的本土歷史觀點與立場。

第五章則是以其近作《珈琲時光》與《最好的時光》作爲探討的對象。在此兩部作品中，侯孝賢置入了對於新時代青年圖像不同的想像，也讓自己過去擅長以「日常光景」作爲敘事主軸的風格，重新再現。但在此同時，他也呈現出迥異以往的表現方式，像是《珈琲時光》中獨立自主的陽子形象以及與過去作品中差異甚大的新時代家庭構圖；另外，兩部作品中透過「移動」所帶出的意義，也讓青年本身與都會、歷史與愛情的距離更貼近。而兩部作品中大量以女性作爲敘事主軸的作法，則得以透過電影的視角，觀察著女性青年在時代的更迭中所表徵的形象與變化。
  摘要 本論文旨在探討侯孝賢電影中以「青春」作爲電影敘事主軸的作品。探討範圍從1983年《風櫃來的人》至2005年《最好的時光》共十部作品。第一章首先簡述本論文研究動機、前行研究回顧及本論文主要架構。第二章則是針對侯孝賢於台灣新電影時期，所拍攝的以青少年爲題的「成長三部曲」《風櫃來的人》、《童年往事》及《戀戀風塵》，處理當中青春角色於成長期的掙扎與拉扯，同時也探討其中青少年與父親、家庭間的關係，以及在離家與返家間所面臨的成長意識與挑戰。

第三章則進入侯孝賢以都會和都會青年作爲題材的電影探討。首先分析《尼羅河女兒》中泛濫的消費文化，以及受到都會文化箝制的青年，並接續這樣的觀點，進一步透過《南國再見，南國》，探究侯孝賢如何對九O年代中期的台灣都會與青年作出批判與反思，電影中青年的生存狀態，表徵出九O年代台灣社會在競逐金錢的同時，失去了往日「鄉土」的樣貌。最後，藉由《千禧曼波》中的末世紀都會，討論侯孝賢如何透過其自身眼界，觀望到的末世紀都會與青年，似乎都陷入了一種無可扼抑的墮落，並呈現身爲導演的他如何在作品中置入其舊價值意識，試圖讓末世紀青年得到救贖的可能。

第四章乃是針對侯孝賢環顧近代台灣歷史的三部曲《悲情城市》、《戲夢人生》和《好男好女》，分析電影中侯孝賢如何利用一種庶民的觀點，去透視作品中本地文化與「他者」(或指殖民者)間的關係，並在作品中突出在歷史夾縫中的青年圖像，所受到來自於「他者」亦或殖民者與外來政權的壓迫，並豎立了一種專屬於他價值觀的青年革命者理型，陳述與建構他心目中的本土歷史觀點與立場。

第五章則是以其近作《珈琲時光》與《最好的時光》作爲探討的對象。在此兩部作品中，侯孝賢置入了對於新時代青年圖像不同的想像，也讓自己過去擅長以「日常光景」作爲敘事主軸的風格，重新再現。但在此同時，他也呈現出迥異以往的表現方式，像是《珈琲時光》中獨立自主的陽子形象以及與過去作品中差異甚大的新時代家庭構圖；另外，兩部作品中透過「移動」所帶出的意義，也讓青年本身與都會、歷史與愛情的距離更貼近。而兩部作品中大量以女性作爲敘事主軸的作法，則得以透過電影的視角，觀察著女性青年在時代的更迭中所表徵的形象與變化。