| 武俠電影《臥虎藏龍》與《刺客聶隱娘》女性形象研究 |
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作者 |
林美惠 |
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出版年 |
2017 |
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文獻出處 |
國立屏東大學中國語文學系碩士班碩士論文 |
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語言 |
繁體中文 |
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關鍵詞 |
李安、侯孝賢、武俠電影、女性形象 |
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摘要 |
李安《臥虎藏龍》(2000）與侯孝賢《刺客聶隱娘》(2015）兩部同為改編自文學作品的武俠電影，風格迥異卻有多處交集：兩名男性導演都以女性人物為主要角色，顛覆以男性俠客為主的武俠片類型；且深入原著未言明的核心，挖掘出女性人物在世俗規範下所受的箝制與壓抑。
本文聚焦兩部電影中主要女性人物，分析影片中女性形象之意涵。藉由對外在容貌服飾、言語動作和身分等特質，建構出女性人物的外在形象特徵。內在特質則探討女性人物之戀愛觀，及採用榮格人格類型學說相關理論，對主要女性人物進行內在狀貌深入探討，以探究其內在特質狀態。透過這些特質所建構出的女性人物形象，以檢視當代導演如何藉由新的眼光與技術，在解讀經典下，賦予女性人物形塑創新與原著的不同，傳遞出與原著不同的主旨。
李安與侯孝賢透過創新與解構的改寫策略與藝術手法，以同情取代冷觀的敘事模式，展現他們對女性人物之深層關懷，並巧妙詮釋悲天憫人的俠義情懷。兩部電影呈現兩種不同的改編模式，卻都回過頭來豐富了原著，讓武俠電影成為文學性濃厚的新風貌。 |
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摘要 |
李安《臥虎藏龍》(2000）與侯孝賢《刺客聶隱娘》(2015）兩部同為改編自文學作品的武俠電影，風格迥異卻有多處交集：兩名男性導演都以女性人物為主要角色，顛覆以男性俠客為主的武俠片類型；且深入原著未言明的核心，挖掘出女性人物在世俗規範下所受的箝制與壓抑。
本文聚焦兩部電影中主要女性人物，分析影片中女性形象之意涵。藉由對外在容貌服飾、言語動作和身分等特質，建構出女性人物的外在形象特徵。內在特質則探討女性人物之戀愛觀，及採用榮格人格類型學說相關理論，對主要女性人物進行內在狀貌深入探討，以探究其內在特質狀態。透過這些特質所建構出的女性人物形象，以檢視當代導演如何藉由新的眼光與技術，在解讀經典下，賦予女性人物形塑創新與原著的不同，傳遞出與原著不同的主旨。
李安與侯孝賢透過創新與解構的改寫策略與藝術手法，以同情取代冷觀的敘事模式，展現他們對女性人物之深層關懷，並巧妙詮釋悲天憫人的俠義情懷。兩部電影呈現兩種不同的改編模式，卻都回過頭來豐富了原著，讓武俠電影成為文學性濃厚的新風貌。 |
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