| 廢墟裡的愛情隱喻–探究侯孝賢《最好的時光》 |
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作者 |
賴輝珠 |
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出版年 |
2020 |
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文獻出處 |
國立政治大學碩士論文 |
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語言 |
繁體中文 |
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關鍵詞 |
侯孝賢、廢墟空間、廢墟美學、愛情、最好的時光 |
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摘要 |
一九八Ｏ年代是臺灣文學與電影結盟的時代，新銳作家紛紛投入電影編劇行列，「台灣電影新浪潮」瀰漫一股濃濃的文學味。觀察侯孝賢系列電影得知，侯孝賢具有豐沛的創作能力，其目光敏銳、感受力強、作品風格簡樸內斂，形成自然淡定的獨特影像風格，其中《最好的時光》愛情題材的影片尤其與眾不同。綜觀學界研究侯孝賢作品之豐碩成果，惟缺乏侯孝賢精神所啟發的《最好的時光》的相關研究，本論文之研究以《最好的時光》為中心，探究侯孝賢電影相隔二十年在風格上的啟發與在視覺想像融合精神層面「廢墟與愛情」的關聯性。
本文以侯孝賢電影《最好的時光》為主要研究範疇，由文學與電影兩類人文學科交互應證引出新的視角，採用研究方法有「文獻研究法」、「跨科學研究法」，經由文學與電影對照研究，探討侯孝賢電影當中廢墟與愛情交織間的相互關係。
第一章「緒論」，說明研究動機與目的、文獻探討、研究範圍與研究方法、研究架構，此即本文撰寫之大綱。
第二章「侯孝賢電影作品的廢墟空間」，主旨在論證前必先闡述侯孝賢電影創作風格、思想脈絡等文學背景，進而爬梳和整理侯孝賢自八Ｏ年代起電影創作歷程、形式風格的更迭、廢墟美學的運用與文學與電影結合之美學，此章論述以侯孝賢成長背景為基礎，方能承接後續的分析與論證。
第三章「愛情隱喻《最好的時光》」，以侯孝賢電影《最好的時光》為愛情隱喻詮釋，知悉侯孝賢電影獨樹一幟的美學風格，並反映出內心情感的依歸。文學藝術創作是人生真實情感的縮影，從音樂與文學的對話，呼應電影場景、運鏡與愛情的對話，將侯孝賢系列電影作品題材、形式風格與生涯歷程綜合論述，進而探討侯孝賢廢墟情境的夢與幻，形成文學與電影結合之廢墟美學觀點，即能藉心靈廢墟與愛情關係明白侯孝賢的愛情隱喻，更借助時空轉換所造成的心理狀態與意涵的感官知覺運用，詮釋侯孝賢電影特色裡潛藏的愛情演繹。
第四章「結論」，總結本研究的成果並整理本文研究範圍內電影資料來源和相關出版著作，以及侯孝賢作品年表與得獎事蹟等資訊，期使本文更加完整呈現侯孝賢的創作生命史。 |
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摘要 |
一九八Ｏ年代是臺灣文學與電影結盟的時代，新銳作家紛紛投入電影編劇行列，「台灣電影新浪潮」瀰漫一股濃濃的文學味。觀察侯孝賢系列電影得知，侯孝賢具有豐沛的創作能力，其目光敏銳、感受力強、作品風格簡樸內斂，形成自然淡定的獨特影像風格，其中《最好的時光》愛情題材的影片尤其與眾不同。綜觀學界研究侯孝賢作品之豐碩成果，惟缺乏侯孝賢精神所啟發的《最好的時光》的相關研究，本論文之研究以《最好的時光》為中心，探究侯孝賢電影相隔二十年在風格上的啟發與在視覺想像融合精神層面「廢墟與愛情」的關聯性。
本文以侯孝賢電影《最好的時光》為主要研究範疇，由文學與電影兩類人文學科交互應證引出新的視角，採用研究方法有「文獻研究法」、「跨科學研究法」，經由文學與電影對照研究，探討侯孝賢電影當中廢墟與愛情交織間的相互關係。
第一章「緒論」，說明研究動機與目的、文獻探討、研究範圍與研究方法、研究架構，此即本文撰寫之大綱。
第二章「侯孝賢電影作品的廢墟空間」，主旨在論證前必先闡述侯孝賢電影創作風格、思想脈絡等文學背景，進而爬梳和整理侯孝賢自八Ｏ年代起電影創作歷程、形式風格的更迭、廢墟美學的運用與文學與電影結合之美學，此章論述以侯孝賢成長背景為基礎，方能承接後續的分析與論證。
第三章「愛情隱喻《最好的時光》」，以侯孝賢電影《最好的時光》為愛情隱喻詮釋，知悉侯孝賢電影獨樹一幟的美學風格，並反映出內心情感的依歸。文學藝術創作是人生真實情感的縮影，從音樂與文學的對話，呼應電影場景、運鏡與愛情的對話，將侯孝賢系列電影作品題材、形式風格與生涯歷程綜合論述，進而探討侯孝賢廢墟情境的夢與幻，形成文學與電影結合之廢墟美學觀點，即能藉心靈廢墟與愛情關係明白侯孝賢的愛情隱喻，更借助時空轉換所造成的心理狀態與意涵的感官知覺運用，詮釋侯孝賢電影特色裡潛藏的愛情演繹。
第四章「結論」，總結本研究的成果並整理本文研究範圍內電影資料來源和相關出版著作，以及侯孝賢作品年表與得獎事蹟等資訊，期使本文更加完整呈現侯孝賢的創作生命史。 |
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