| Female Voice in Hou Hsiao-Hsien’s Cinema／侯孝賢電影中的女性聲音 |
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作者 |
駱穎慧 |
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出版年 |
2019 |
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文獻出處 |
國立台北科技大學碩士論文 |
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語言 |
繁體中文 |
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關鍵詞 |
《尼羅河女兒》、《千禧曼波》、《好男好女》、電影、旁白、女性聲音、陰性崇高、侯孝賢 |
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侯孝賢的此三部電影《尼羅河女兒》、《千禧曼波》、《好男好女》，皆以女性主角的獨白貫穿全片。本文分別探討這三部電影中的女性聲音以及電影《好男好女》與藍博洲的《幌馬車之歌》、小津安二郎的《晚春》以及大衛・林區的《藍絲絨》彼此間的互文性。《尼羅河女兒》中，曉陽必須藉由在警察局裡說出關於他哥哥的供述，她才能訴說她的故事；《千禧曼波》裡，由第三人稱的「她」娓娓道出Vicky十年前的故事。她說了一個自己的故事，而使用「她」的同時，也訴說了所有女性在千禧年台北的故事。在《好男好女》中，時間並非循序漸進，而是破碎跳躍的，但女性聲音模糊了記憶與時間的界線，串連了歷史、過去和現在。本文以茱莉亞·克莉斯蒂娃的分析切入，透過佛利曼等人探討「陰性崇高」的女性主義文學理論與研究，以創新的的角度探討女性聲音，證明好男好女創造了不同於「崇高」的「陰性崇高」。藉由探討這三部電影中的女性聲音，本文發現女性聲音穿越了單一的父權秩序，擁有多樣、包容、再生的特質，並將女性歷史、個人歷史、國家與世界的歷史融合在一起。 |
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侯孝賢的此三部電影《尼羅河女兒》、《千禧曼波》、《好男好女》，皆以女性主角的獨白貫穿全片。本文分別探討這三部電影中的女性聲音以及電影《好男好女》與藍博洲的《幌馬車之歌》、小津安二郎的《晚春》以及大衛・林區的《藍絲絨》彼此間的互文性。《尼羅河女兒》中，曉陽必須藉由在警察局裡說出關於他哥哥的供述，她才能訴說她的故事；《千禧曼波》裡，由第三人稱的「她」娓娓道出Vicky十年前的故事。她說了一個自己的故事，而使用「她」的同時，也訴說了所有女性在千禧年台北的故事。在《好男好女》中，時間並非循序漸進，而是破碎跳躍的，但女性聲音模糊了記憶與時間的界線，串連了歷史、過去和現在。本文以茱莉亞·克莉斯蒂娃的分析切入，透過佛利曼等人探討「陰性崇高」的女性主義文學理論與研究，以創新的的角度探討女性聲音，證明好男好女創造了不同於「崇高」的「陰性崇高」。藉由探討這三部電影中的女性聲音，本文發現女性聲音穿越了單一的父權秩序，擁有多樣、包容、再生的特質，並將女性歷史、個人歷史、國家與世界的歷史融合在一起。 |
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