學位論文
 
 
Nostalgia and Hou Hsiao-hsien''''s Urban Film Aesthetics: Dust in the Wind, Goodbye South, Goodbye, and Millennium Mambo
  作者 曾芷筠
  出版年 2011
  文獻出處 國立中央大學英文系英文碩士論文
  語言 繁體中文
  關鍵詞 侯孝賢、懷舊效果、親密感、城鄉差距、都市空間、《戀戀風塵》、《南國再見、南國》、《千禧曼波》
  摘要 侯孝賢拍攝台北的都市電影，如《尼羅河女兒》（1987）、《好男好女》（1995）、和《千禧曼波》（2001）、以及最近的《最好的時光》（2005），一般被認為不受評論者和侯迷的喜愛。不同於帶有過往時期（1960、70 年代）的濃厚懷舊感的80 年代電影，似乎一旦侯孝賢開始拍攝台北，電影就顯得空洞。這個問題使我們必須重新探究懷舊的內涵。懷舊是侯孝賢電影文本中最重要的風格之一，他獨特的半自傳性體裁、以及對台灣過往歷史的觀照，使其電影語言瀰漫著一種濃厚的懷舊感受。但是，侯孝賢的晚期都市電影真的就完全不懷舊了嗎？本論文著重探討《戀戀風塵》（1986）、《南國再見，南國》（1996）、《千禧曼波》三部電影，分析懷舊效果如何成立。本論文的論點是，侯孝賢電影中的懷舊效果不應該狹義地被定義成以實地取景和非職業演員為核心的寫實主義，也不應該局限於城鄉二元對立，而是透過描繪一種人與人之間、人與自然之間的親密感而散發出來。本論文指出，侯孝賢的晚期都市電影，特別是《南國再見，南國》和《千禧曼波》，雖然在主題和電影語言風格上明顯與過去的電影不同，但仍然帶有濃厚的懷舊感。本論文試圖闡明侯孝賢電影的懷舊並非來自於他寫實地呈現了過往，而是透過特殊的電影美學來建立一種懷舊感。
本論文的第一章分析新電影時期最典型的懷舊影片《戀戀風塵》，發現侯孝賢懷舊的本質乃是一種個人與家庭、朋友、他人之間共享的親密感，以及人與自然之間的和諧感受。本章提出「懷舊寫實主義」一詞來做為討論基礎，並論證上述兩種親密感無論在台灣鄉下或在台北城市都可以被找到。第二章轉而討論《南國再見，南國》，影片的呈現反映出，無論在鄉下或城市，懷舊的對象都已經難以像過往一般親密、和諧地存在。透過大量與《戀戀風塵》的場景對話，《南國再見，南國》傳達出一種間接的懷舊感。
此外，透過刻劃男主角捷哥這個角色，影片顯示出一種處於危機狀態的懷舊。第三章聚焦於《千禧曼波》這部描繪年輕人無根狀態和浮動都會空間的電影，探討侯孝賢的新都市電影美學，包括攝影、舒淇的明星形象、電子音樂，都加強了都市經驗的負面性。而影片最後出現的夕張場景，則是此片懷舊感的重要來源，顯示出侯孝賢的懷舊感受已不受國界限制。
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  摘要 侯孝賢拍攝台北的都市電影，如《尼羅河女兒》（1987）、《好男好女》（1995）、和《千禧曼波》（2001）、以及最近的《最好的時光》（2005），一般被認為不受評論者和侯迷的喜愛。不同於帶有過往時期（1960、70 年代）的濃厚懷舊感的80 年代電影，似乎一旦侯孝賢開始拍攝台北，電影就顯得空洞。這個問題使我們必須重新探究懷舊的內涵。懷舊是侯孝賢電影文本中最重要的風格之一，他獨特的半自傳性體裁、以及對台灣過往歷史的觀照，使其電影語言瀰漫著一種濃厚的懷舊感受。但是，侯孝賢的晚期都市電影真的就完全不懷舊了嗎？本論文著重探討《戀戀風塵》（1986）、《南國再見，南國》（1996）、《千禧曼波》三部電影，分析懷舊效果如何成立。本論文的論點是，侯孝賢電影中的懷舊效果不應該狹義地被定義成以實地取景和非職業演員為核心的寫實主義，也不應該局限於城鄉二元對立，而是透過描繪一種人與人之間、人與自然之間的親密感而散發出來。本論文指出，侯孝賢的晚期都市電影，特別是《南國再見，南國》和《千禧曼波》，雖然在主題和電影語言風格上明顯與過去的電影不同，但仍然帶有濃厚的懷舊感。本論文試圖闡明侯孝賢電影的懷舊並非來自於他寫實地呈現了過往，而是透過特殊的電影美學來建立一種懷舊感。
本論文的第一章分析新電影時期最典型的懷舊影片《戀戀風塵》，發現侯孝賢懷舊的本質乃是一種個人與家庭、朋友、他人之間共享的親密感，以及人與自然之間的和諧感受。本章提出「懷舊寫實主義」一詞來做為討論基礎，並論證上述兩種親密感無論在台灣鄉下或在台北城市都可以被找到。第二章轉而討論《南國再見，南國》，影片的呈現反映出，無論在鄉下或城市，懷舊的對象都已經難以像過往一般親密、和諧地存在。透過大量與《戀戀風塵》的場景對話，《南國再見，南國》傳達出一種間接的懷舊感。
此外，透過刻劃男主角捷哥這個角色，影片顯示出一種處於危機狀態的懷舊。第三章聚焦於《千禧曼波》這部描繪年輕人無根狀態和浮動都會空間的電影，探討侯孝賢的新都市電影美學，包括攝影、舒淇的明星形象、電子音樂，都加強了都市經驗的負面性。而影片最後出現的夕張場景，則是此片懷舊感的重要來源，顯示出侯孝賢的懷舊感受已不受國界限制。
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